https://bn.banglapedia.org/index.php?action=history&feed=atom&title=%E0%A6%B0%E0%A6%BE%E0%A6%97%E0%A6%AA%E0%A7%8D%E0%A6%B0%E0%A6%A7%E0%A6%BE%E0%A6%A8_%E0%A6%97%E0%A6%BE%E0%A6%A8রাগপ্রধান গান - সংশোধনের ইতিহাস2026-06-18T07:41:33Zএই উইকিতে এই পাতার সংশোধনের ইতিহাসMediaWiki 1.40.0https://bn.banglapedia.org/index.php?title=%E0%A6%B0%E0%A6%BE%E0%A6%97%E0%A6%AA%E0%A7%8D%E0%A6%B0%E0%A6%A7%E0%A6%BE%E0%A6%A8_%E0%A6%97%E0%A6%BE%E0%A6%A8&diff=811&oldid=prevNasirkhanBot: Added Ennglish article link2014-05-04T22:53:00Z<p>Added Ennglish article link</p>
<p><b>নতুন পাতা</b></p><div>[[Category:বাংলাপিডিয়া]]<br />
'''রাগপ্রধান গান''' বাংলা গানে রাগের ব্যবহার প্রাচীনকাল থেকেই চলে আসছে। এর প্রমাণ পাওয়া যায় খ্রিস্টীয় দশম-একাদশ শতকে রচিত চর্যাগীতির বিভিন্ন পদে। যেমন, পটমঞ্জরী রাগে রচিত ঢেণ্ঢনপার একটি পদ: ‘টালত মোর ঘর নাহি পড়বেসী। হাড়ীত ভাত নাহি নিতি আবেশী\’ পরবর্তীকালে বাংলা গানের প্রায় প্রতিটি পর্যায়েই পদকর্তাগণ তাঁদের রচনায় রাগের উলেখ করেছেন। জয়দেবের [[গীতগোবিন্দম্|গীতগোবিন্দ]] থেকে শুরু করে পদাবলী কীর্তন, মঙ্গলগীতি, [[শ্যামাসঙ্গীত|শ্যামাসঙ্গীত]], টপ্পা, [[ব্রহ্মসঙ্গীত|ব্রহ্মসঙ্গীত]], [[রবীন্দ্রসঙ্গীত|রবীন্দ্রসঙ্গীত]] প্রভৃতি সঙ্গীতধারায় বিভিন্ন রাগ-রাগিণীর প্রভাব রয়েছে। তবে উলিখিত সঙ্গীতধারাসমূহে রাগ-রাগিণীর প্রয়োগের চেয়ে স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্য পরিস্ফুটনের প্রয়াসই প্রাধান্য পেয়েছে। বাংলা রাগপ্রধান গানের পদ রচনায় ভারতীয় রাগসঙ্গীতের রীতি অনুসৃত হলেও গায়নশৈলীতে [[ধ্রুপদ|ধ্রুপদ]], [[খেয়াল|খেয়াল]] প্রভৃতির নিয়ম-কানুন ততটা পালিত হয় না।<br />
<br />
বাংলায় হিন্দুস্থানী রাগসঙ্গীত অর্থাৎ ধ্রুপদ, খেয়াল, [[টপ্পা|টপ্পা]] ও [[ঠুম্রি|ঠুংরি]] চর্চার সূচনা হয় অষ্টাদশ শতকের মধ্যভাগ থেকে। উনিশ ও বিশ শতকে এই ধারা অপেক্ষাকৃত গতিশীল ও প্রাণবন্ত হয়। এ সময় বাংলায় রাগসঙ্গীত চর্চায় যাঁরা অগ্রণী ভূমিকা পালন করেন তাঁরা হলেন [[নিধুগুপ্ত|নিধু গুপ্ত]], [[কালী মীর্জা|কালী মির্জা]], রঘুনাথ রায় এবং বিষ্ণুপুর ঘরানার প্রতিষ্ঠাতা রামশঙ্কর ভট্টাচার্য। লক্ষ্ণৌর নবাব ওয়াজেদ আলী শাহ্র নামও এ ক্ষেত্রে বিশেষভাবে উল্লেখযোগ্য। তিনি ১৮৫৬ সালে ব্রিটিশ কর্তৃক রাজ্যচ্যুত হয়ে কলকাতার মেটিয়াবুরুজে নির্বাসিত হন। সুদীর্ঘ প্রায় ৩০ বছরের নির্বাসিত জীবনে এই সঙ্গীতজ্ঞ নবাব ধ্রুপদ, খেয়াল, টপ্পা ও ঠুংরি চর্চায় এক বিশাল সঙ্গীত জগৎ গড়ে তোলেন, যার গভীর প্রভাব পড়ে তৎকালীন বাংলার, বিশেষত কলকাতার সঙ্গীতজগতে। এভাবে ভারতীয় রাগসঙ্গীত বাংলা রাগসঙ্গীতের উন্নয়নে সহায়তা করে।<br />
<br />
উনিশ ও বিশ শতকে বাংলা রাগসঙ্গীত দ্বারা বাংলা [[আধুনিক গান|আধুনিক গান]] গভীরভাবে প্রভাবিত হয়। এ ক্ষেত্রে অগ্রণী ভূমিকা পালন করেন [[ঠাকুর, রবীন্দ্রনাথ|রবীন্দ্রনাথ ঠাকুর]]। নানা পরীক্ষা-নিরীক্ষার মাধ্যমে তিনি বিভিন্ন রাগ-রাগিণীর রীতি-পদ্ধতি সার্থকভাবে বাংলা গানে প্রয়োগ করেন। তিনি বাংলা গানের সনাতন পদ্ধতি ভেঙ্গে নতুন রীতিতে ভাবগীতি, রাগপ্রধান গান, লঘু সঙ্গীত প্রভৃতি রচনা করেন। তাঁর অনুসরণে সমকালীন সঙ্গীতজ্ঞ [[রায়, দ্বিজেন্দ্রলাল|দ্বিজেন্দ্রলাল রায়]], [[সেন, রজনীকান্ত|রজনীকান্ত সেন]], [[সেন, অতুলপ্রসাদ|অতুলপ্রসাদ সেন]] এবং পরে [[ইসলাম, কাজী নজরুল|কাজী নজরুল ইসলাম]] রাগরীতি ব্যবহার করে বাংলা গানের উৎকর্ষ সাধন করেন। অতুলপ্রসাদ তাঁর বিভিন্ন গানে রাগগীতি গাওয়ার নানা কলাকৌশল প্রয়োগ করেন। এ বিষয়টি তাঁর গানের সুরে স্পষ্টভাবে প্রতিভাত হয়েছে।<br />
<br />
রাগ-রাগিণীকে প্রাধান্য দিয়ে আধুনিক বাংলা গান রচনা ও গাওয়ার যে রীতি বিশ শতকের তৃতীয় দশকে শুরু হয়েছিল, তাকে আরও সমৃদ্ধ করেন নজরুল ইসলাম। তাঁর হাতেই নানা রাগ-রাগিণীভিত্তিক বাংলা রাগপ্রধান গান এক চমৎকার রূপ লাভ করে। ফলে তৎকালীন বাংলায় রাগপ্রধান বাংলা গান বিপুল জনপ্রিয়তা পায়।<br />
<br />
সঙ্গীতজগতে নজরুলের উত্তরসূরী হিসেবে উলেখযোগ্য ব্যক্তিত্ব হলেন [[দত্ত, হিমাংশুকুমার|হিমাংশুকুমার দত্ত]], [[রায়, দিলীপকুমার|দিলীপকুমার রায়]], রাইচাঁদ বড়াল, কৃষ্ণচন্দ্র দে, সুধীরলাল চক্রবর্তী, অনিল বাগচী, [[দাশগুপ্ত, কমল|কমল দাশগুপ্ত]], দুর্গা সেন, [[লাহিড়ী, চিন্ময়|চিন্ময় লাহিড়ী]] প্রমুখ। এঁদের রচিত রাগপ্রধান গানে নজরুলের প্রভাব থাকলেও স্বকীয় অভিনবত্বে তা প্রোজ্জ্বল।<br />
<br />
বাংলা রাগপ্রধান গানের ধারা খুব বেশিদিন স্থায়ী হয়নি। তবে রাগপ্রধান গানের আদলে আধুনিক বাংলা গান রচনা আজও অব্যাহত আছে। [খান মোঃ সাঈদ]<br />
<br />
[[en:Classical Music]]<br />
<br />
[[en:Classical Music]]<br />
<br />
[[en:Classical Music]]<br />
<br />
[[en:Classical Music]]</div>NasirkhanBot